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任上京味儿组合的第四次联姻专访正阳门下小女人二月里来雷蕾姜堰戴爱玲孙笑一z

2022-10-03 19:15:05 孙笑一    二月里来    姜堰    

“京味儿组合”的第四次“联姻”专访《正阳门下小女人》导演编剧

具有过流、过压、过载等保护装置

“作为编剧,你又得当老公,又得当老婆,还天场得当爹当妈,一会儿七大姑八大姨街坊邻居来了,你都得变成他们,你才能写出来一部戏的魂。每个人都是活生生立在那儿,观众一看就进去了,进去了就跑不掉。”

作者|方雁橙

由蒋雯丽、倪大红主演的年代情感剧《正阳门下小女人》已于10月16日起登陆北京卫视品质剧场、江苏卫视幸福剧场,爱奇艺、腾讯视频每日24点同步卫视播出。故事以“小酒馆”为切入点,包含创业话题、时代变革及人物命运的起伏变化等多种元素。其中蒋雯丽饰演的女主徐慧真在大浪淘沙的商海中迎难而上,带领身边人成功创业,透过时间的变化还将重温具有时代特色的风土人情。

实力派演员的倾情演绎,再加上是“京味儿组合”刘家成和王之理的第四次合作,观众从一开始就对这部剧寄予了极高期望,开播首日北京卫视CSM52城收视率达到1.262%,江苏卫视CSM52城收视陈乃荣率0.618%,#正阳门下小女人#话题阅读量达到556万,开播当日关于《正阳门下小女人》的热门微博数量十余个。

“我又食言了,可能以后还得食言”

不过最初导演刘家成并没有再拍“京味儿剧”的打算,“实际上我都不想拍这个戏了……结果食言的原因是编剧王之理又跟我合作了,我刚才说的前三部都是跟他合作。”

刘家成拍摄的《傻春》《正阳门下》《情满四合院》被称为“京城三部曲”,也是他和编剧王之理的三次合作。原打算拍完“京城三部曲”就不再拍类似题材的刘家成这次食言了,原因是编剧王之理又写了一部关于老北京人的故事,又一次打动了他。

“看到这个戏特别精彩的地方,我感动了,当时就给他打,我说刚才那场戏把我给看哭了,很少能这么刺激我。有时候我会直接说这场戏写的不行,怎么写的,想什么呢,就随便说。他跟我也是,不分你我。”

两人在以往的合作中早已默契十足,用王之理的话来说,只有他(刘家成)能拍出那种感觉,“他知道在哪儿打结点,这场戏的点该在哪儿。也许对话中有好几个重要的点,也许就一个点,哪怕没说话,还是个点。那么点哪儿呢,全在刘导掌握里。”

事实上,这次“食言”不仅仅因为对方是王之理,更重要的是,对于导演刘家成来说,编剧王之理总能拿出让他眼前一亮的故事。

“我有一个戏都要接了,他给我打过来开始跟说看这个戏了,到最后,剧本拿过来,一看剧本,一看故事,完了,又一次食言了。”末了再补上一句“可能后面还得拍,还得再食言”。

对于创作者来说,最难得的莫过于遇到懂欣赏的人,用钟子期和俞伯牙的“高山流水觅知音”来形容刘家成和王之理创作上的默契似乎也不为过。

刘家成说看完故事,一下就被抓住了。尤其是这个故事发生在小酒馆,在一个公共区域,在这里可以看到形形色色的人,可以透过这些人看到社会的变化,包括这种变化带给人的影响,他们的行为举止,他们谈论的话题,都在发生变化,而小酒馆更像是历史的见证者和记录者,默默旁观着发生的一切。

正是这种很自然地展现出的戏剧张力,一下就抓住了他。“我觉得在里面会有很大的发挥,就是每个人他的行动,他们内心的碰撞都可以挖掘,通过这些小人物去展现一个大时代。”

“演员至少得接近角色,不用够着演戏”

每个导演都希望在预算之内找到最符合角色本身的演员,合适也是这么多年刘家成坚持的原则。不是说百分百贴合,至少得接近角色,演员不用够着演。这一点在他以往的作品中就表现得很明显,张国立、王刚、张铁林主演的《铁齿铜牙纪晓岚》,朱亚文演的《正阳门下》,似乎每一个角色都是为他们量身定制的。

《正阳门下小女人》中女主徐慧真并不是现代电视剧中的完美女性,她(5)配置了钳口防护板有很多缺点,甚至有点不讲理,但在大是大非面前特别拎得清。这个角色需要有经历,要有经历人生百态的“味道”,除演技之外,演员气场和经历都很重要,而蒋雯方炯镔丽显然是最适合的人选。

倪大红在《正阳门下小女人》中演蔡全无。蔡全无这个人看起来一声不吭,实则拥有大智慧。刘家成说看到这个角色,不用演,就是倪大红。

“蔡全无,为什么叫全无呢?就是行者全无,什么事情他都知道,用行动去表达就行了。”在刘家成看来倪大红在生活中也是这样一个人,轻易不去表达,但内里全明白,倪大红演戏爱琢磨角色,拍摄时能快速进入状态。

再加上这是两人第三次合作,彼此都很了解,就更有利于在拍摄中呈现出最佳的状态。“他一个小动作,一个小举止,我就知道要表现怎么呈现,有些东西可以带过,有些东西一定要抓住,包括设计演员调度的时候也会不同,就是到他的戏我知道他应该会怎么演,设计的时候不按照常规设计。”

“再优秀的表演艺术家也都不是无可挑剔的,都有他的短板,为什么有些跟我合作的演员下部戏未必就出现在我的戏里,他的角色不合适。”

为角色找到合适的演员,角色就成功了一小半,这种合适也取决于导演的判断力。“看到你演一部剧,哪怕和我要拍的剧是完全不同的风格,但我在看你的张力,看到你的擅长的东西,看到你的特色。”

包括在这部剧中饰演绸缎店老板的田海蓉,她身上那种高贵且洒脱的气质与角色很贴近。

“距离近了,演员不用使劲够着去演。”

“路虽远行则将至,事虽难做则必成”

相较于古装剧和现代剧,像《正阳门下小女人》这种基于真实生活的年代剧在拍摄上更挑战一些。古装剧离现在的生活比较远,在基于历史资料的基础上,很多没有的细节可以演绎出来。

但对于年代剧而言,导演、编剧大多是亲历者,却也是过来人。已经过去,还未走远。一方面环境已经变了,有些地方已经找不到了,即便找到了,也不是当时的模样。

《正阳门下小女人》在拍摄中就遇到了“诸多变化”带来的影响,由于讲的是老北京人的故事,里边涉及到的四合院、胡同都要实景拍摄,但经过几十年的发展后,有的成了旅游景点,有的已经被拆迁,已经没有当年的氛围了。

“当设计结构足够放进电脑主机并且可以放入显示装置的时候拍《正阳门下1》的时候,场景还是实景,还能找到,现在已经找不到了。我们就决定搭景,找的摄影棚搭景。但是摄影棚出现了问题,搭不了。然后这一下就陷入了僵局。”

不愿选择将就,只能花更多的时间、资金、精力寻找合适的摄影棚、搭景,最后整个拍摄往后顺延了一个半月。“从春节前变成春节郭静后了。”

解决了大的场景问题,还得保证场景的真实性,只有真实的环境才能提供真实的创作氛围。“氛围对了,演员到里面就能快速进入,演员表演的投入,才能让观众产生代入感。”这是一个环环相扣的创作条件。

“不光是在棚里,外面的景也是,你拍眼前背景就不对,就跟故事对不上。拍摄至少得接近80%以上还原那段真实生活。”

还原了大的场景,道具也是其中重要的一环。关于道具可以去旧货市场和专业的道具城去淘,但用哪个道具就完全取决于制作团队的眼力和专业性。

除了环境上的变化,服饰、发型的变化,妆容的变化,饮食文化的变化,包括人的精神面貌都发生了变化。这些变化经历过的人还有记忆,需要拿捏得特别准确。“要花费特别大的心思去做,你只要不准确,一个小的细节会影响整个故事的真实性。”

“一部戏你把魂写出来了,

不管是什么戏,都吸引人”

谈及这部剧最初的创作,编剧王之理说最开始是想写一个关于小酒馆的故事,但有老舍先生的《茶馆》在前,所以想叫小酒馆。由于都是写老北京人的故事,反映的是老北京人的精气神,最后就成了《正阳门下》系列。不过《正阳门下》与《正阳门下小女人》是两个独立的故事,在精神上有互通,在内容上则无关联。

《正阳门下小女人》中很多内容都源于真实的生活,有真实的人物背景,包括里面提到的苏联人。也是因为王之理住在苏联大使馆边上,对苏联人的好客和讲究深有体会。

用编剧王之理的话来说,要写好一个故事,就得把自己当成故事里的人物,在写《正阳门下小女人》的时候他既是徐慧真,也是蔡全无,是陈雪茹,还得是范金友……

“作为编剧,你又得当老公,又得当老婆,还得当爹当妈,一会儿七大姑八大姨街坊邻居来了,你都得变成他们,你才能写出来。每个人都是活生生立在那儿,观众一看就进去了,进去了就跑不掉。”不用有意识的进入,只要打开电脑开始写,满脑子有没别的事儿了,这些人就活在这儿,做梦都是这些事儿。

有时候写到动情处,王之理说的他眼泪哗哗的掉。“完全遮住视线了,眼睛一睁不写了,冲把脸洗干净了。可你躺下睡不着,还得坐那儿接着流眼泪。写故事就是这样,你自己写不出眼泪,观众不会感动,不可能的。”

“一部戏你把魂写出来了,不管是什么戏,他都吸引人。你要没写出这个魂,人家就是看看而已。”

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